赵林 《辉煌历程九十春》
陈佩秋 《柳鸟图》
褚保权 《鲁迅先生诗三首》
记者 孙乐怡 通讯员 许齐
在西湖之畔，西泠印社静静伫立，百多年来见证了印学的发展与传承。从创社之初鲜见女社员，到如今女性艺术家在其中绽放独特光芒，她们用才华与热爱，为西泠印社注入了别样的活力。值此“三八”国际妇女节，透过探寻西泠印社社藏作品的背后故事，我们得以窥见西泠印社中的女性力量与美学光辉。
西泠印社创社“四君子”之一吴隐的贤内助孙锦，是西泠印社早期女性力量的代表。1906年，吴隐与孙锦结为连理。在西泠印社初创的关键十年，吴隐多次慷慨捐赠，孙锦也拿出私房钱支持社务。孙锦才华出众，写得一手娟秀楷书，擅作诗吟词，是西泠印社最早的女社员。西泠印社成立后第一个修复改建的建筑物——仰贤亭中，28位印社先贤的篆像外，即刻有孙锦醒目的题跋一则: “仰贤亭畔锲贞珉，列宿元精妙写真。莫与云台冠箭比，昆吾寸铁更无论。”在《诗意浓浓——西泠印社园林》一书中，考据孙锦在西泠印社曾留有诗词字迹20处，尽管岁月流逝，多数字迹已难觅踪影，但她的贡献和才情已融入西泠印社的历史脉络，为女性社员的加入和发展奠定了基础，激励着后来的女性在印社中展现才华。
沈尹默之妻褚保权性情恬淡，谦虚低调。上世纪六七十年代，当沈尹默的诗稿墨迹面临被迫销毁的困境时，褚保权在巨大的压力下，倾尽全力保护着丈夫的心血，她用自己的行动诠释了女性作为伴侣的坚强与担当，令人深感敬佩。社藏作品《鲁迅先生诗三首》等展现了其深厚的书法功底。她虽未在印社活动中十分活跃，但她与沈尹默的书法渊源和对艺术的坚守，为西泠印社增添了温情故事，丰富了印社的人文内涵。
或许操刀需要手劲与腕力，历史上从事篆刻的女艺人很少。受父亲赵古泥的熏陶，赵林自幼学习书法篆刻。在父亲的指导下，她坚持“多想、多看、多问、多做”的四多原则，在研习书法与操刀刻印上孜孜以求。她的行书笔力苍劲，洒脱自如，小楷工整厚秀，儒雅清逸。篆刻继承了其父开创的虞山派遗风，印风表现为厚重古朴，布局疏密相宜，刀法刚劲，功力深厚，其篆刻艺术也为西泠印社的印学发展注入女性的细腻与婉约。1993年西泠印社九十周年社庆时，她自刻“辉煌历程九十春”印章作为贺礼赠送印社。
“才慧天生信有之，闺中下笔虎头痴。”西泠印社社员吴青霞是一位全能型画家，山水、人物、花鸟、鱼虫皆精通，刘海粟称赞她“古代少有，近代也不多”。吴青霞擅长画鲤鱼和芦雁，她的国画作品笔墨劲挺流畅，色彩明洁秀丽，为印社带来了多元化的艺术表达，为印社的艺术繁荣添砖加瓦。
民国时期，有三位以画花卉著称的女画家，其中一位便是萧淑芳。她是吴作人的夫人，艺术之路师从多位名家，还曾赴欧洲参观学习并办展。回国后，萧淑芳历任北平艺专副教授和中央美术学院教授，同时还是西泠印社的社员。她致力于中西绘画融合，花卉画选材独特，避开传统象征题材，选择紫鸢、杜鹃等展现独特视角。作品《花长好》是她在西泠印社成立七十五周年时所作，以花入画，清新幽雅，她用细腻笔触和精准色彩调配，将花卉的缤纷与雅致展现得淋漓尽致。
陈佩秋与丈夫谢稚柳是近现代中国画坛的传奇伉俪，被称为“当代赵管”。陈佩秋身兼数职，在艺术领域成就斐然，曾任西泠印社理事。她早年遍临宋元绘画经典，之后融合现实与多种笔法风格，形成积墨积彩、清新华贵的独特艺术面貌。社藏作品《柳鸟图》取法两宋，用工笔双勾和重彩，将柳鸟描绘得栩栩如生，营造出沉静恬淡的艺术境界。陈佩秋不仅绘画出色，还与印坛结缘，曾参与组织“海上印社”。她的创新精神和艺术成就，为西泠印社注入了新的活力，拓展了印社的艺术边界，影响着后来的艺术家不断探索和突破传统。
出身于书香世家的社员徐润芝，自幼受家庭影响热爱书法，师承陆维钊先生，取法汉魏晋唐，出入两宋，形成了雄、深、雅、健的独特风格。她曾在浙江省博物馆工作，致力于古代法书及碑帖研究。三潭印月的“我心相印亭”、城隍阁周新祠自撰自书联、雷峰塔的“妙音台”等处，均可见到徐润芝作品的影子。徐润芝一生治学严谨，还撰写了多部书法著作。社藏作品行书“烟波澹荡”轴，书汉魏之韵，沉雄雅健。
诸毓是诸乐三之女，自幼受家学熏陶，毕业于上海美术专科学校中国画系，后受师伯王个簃先生指点，树立了独特的艺术观。西泠印社百年社庆时，她捐献父亲画作及韩登安篆刻印章。社藏作品《带雨红妆图轴》中花卉、翎毛精妙绝伦，色彩鲜艳典雅，姿态生动自然。诸毓的花鸟画为西泠印社的绘画收藏增添了独特魅力，对家学的传承与创新丰富了印社艺术风格，延续了印社的艺术脉络。
周慧珺是浙江镇海人，在书法领域成就非凡。1962年参加书法学习班，得到众多名家亲授，形成劲健纵横、流畅明快的书风。她的书艺有两大特点：用笔明快，有米芾“刷字”之感；强调“知白守黑”，注重章法布局。周慧珺虽因病残疾，但顽强奋斗一生。她的书法融合古代韵味与现代审美，刚柔并济。其独特书风，也激励印社书法家不断探索新的书法境界。