三湖居士
墨荷图
记者 陈友望
实习生 张伊宁
通讯员 许齐
有人评“嘉道以来学浙派者以次闲为第一人”，奉赵之琛为浙派篆刻的集大成者。清代嘉道之际，浙派篆刻走过丁敬、蒋仁、黄易、奚冈的开创发展期，正处于传承与流变的关键阶段。赵之琛上承前四家余绪，下开后学门径，以“三湖居士”“画眉深浅入时无”等万余方印作筑起浙派篆刻的又一座高峰。篆刻之外，丹青添彩，赵之琛于山水、花卉、佛像皆有所长，笔墨间尽得文人清逸意趣。现藏于西泠印社的《墨荷图》，便承载着他铁笔之外的另一番笔墨襟怀。
铁笔集萃 峭丽俊逸
赵之琛（1781—1852），清代篆刻家，浙江钱塘（今浙江杭州）人。字次闲，号献父，别署宝月山人，斋号补罗迦室。作为“西泠后四家”的核心人物，赵之琛是浙派篆刻承前启后的集大成者。他师承陈豫钟，又兼取黄易、奚冈、陈鸿寿三家之长，将浙派碎切涩进的刀法推向了“蕴藉渊雅”的新境界。其篆刻之妙，遍见于章法、刀法、字法与边款之中。
他是西泠八家中最高产的印人。赵之琛一生治印数以万计，印式丰富，取法广博，直至七十二岁辞世，始终刀耕不辍。西泠印社藏有赵之琛“三湖居士”“画眉深浅入时无”等印。“三湖居士”四字印文依方形印面排布，兼具古玺的灵动意趣。“三”字笔画极简，横向铺展以撑住印面空间；“湖”字结构繁复，笔画敛约而秩序井然，二者一疏一密，形成天然的节奏对比；刀法上以规整短切逐步推进，线条棱角清晰又暗含圆融，笔意连贯而不失涩进之趣，尽显浙派碎切刀法的精髓；边框略施自然残破，与内部挺劲的印文形成刚柔呼应，整印既得浙派篆刻的沉厚风骨，又彰显出赵氏朱文蕴藉秀雅的审美特质，是其中年期朱文印的典型佳作。
丹青寄意 淡逸清和
篆刻之外，赵之琛于书画一道亦造诣深厚。他工篆、隶、楷、行四体书，尤以隶书为最，精研《成阳灵台碑》《谯敏碑》等汉隶名碑，深得汉隶神韵。他还曾为阮元摹刊钟鼎款识，金文书法别树一帜。
绘事之上，他山水、花卉、佛像皆擅。山水师法元代倪瓒、黄公望，用笔萧疏幽澹，有元人逸韵；花卉用笔潇洒，着色淡雅，兼得华嵒灵动之趣；间作草虫，随意点笔便形态毕肖；晚年耽于佛学，常绘佛像，笔意静穆。现藏于西泠印社的《墨荷图》，是其水墨花卉的代表作品。画卷不设色，纯以水墨深浅绘就荷姿：荷叶以淡墨铺陈，笔意潇洒落拓，叶脉以浓墨勾提，劲挺爽利；荷梗修长挺拔，细笔点刺错落其间，寥寥数笔便见清骨。花叶疏密相间，虚实相生，全无浓艳媚俗之态，满纸清逸冲淡之气，与其篆刻“蕴藉渊雅”的内质遥相呼应，尽显文人画“笔到意生”的妙谛。
布衣自守 交游问道
赵之琛一生布衣，未曾入仕，以金石书画自给自娱，这份不慕荣利的选择，是其文人风骨的底色。他出身书香门第，家学深厚：祖父赵贤与丁敬为金石至交，父亲赵辑宁广交金石同好，与陈豫钟订交。他幼承家学，少年时便以印作令陈豫钟称赏，被收为弟子，十余岁已崭露头角。天赋之外更兼勤奋，仅为同乡高学治、高学淇兄弟刻印便多达数百方，终老之年仍持刀不辍，所作皆称上乘。
他虽常年杜门治学，所交皆为一时名流：与阮元往来密切，于金石艺事多有切磋；与陈鸿寿、张廷济等金石同好以印会友，切磋艺事；文人郭麐为其《补罗迦室印谱》作序题评，评其印艺“既服习师说，而笔意于曼生为近，天机所到，逸趣横生，故能通两家之驿而兼有其美”。他平日不轻易应酬，非持金求印者难得其作品，却诲人不倦，弟子杨与泰、陈祖望、江尊等皆卓然成家，延续浙派薪火。晚年潜心佛理，足不出户，沉浸于金石书画之中，安贫守道，自得其乐。
赵之琛集浙派技法之大成，以宏富的创作夯实流派传承根基，以布衣之身在金石书画领域自成一家。方寸朱白间藏着刀笔功力，尺素笔墨里映着文人襟怀。赵之琛以艺立身、以道自守的一生，不仅为清代篆刻史留下了厚重一笔，更诠释了传统布衣文人不趋荣利、专注艺事的清朗风骨。