记者 宋赟
10月11日，著名导演郭宝昌在北京去世，享年83岁。
郭宝昌1965年毕业于北京电影学院导演系，执导了《神女峰的迷雾》《大宅门》《春兰秋菊》《联手警探》《淮阴侯韩信》《日落紫禁城》等三十余部影视剧，其中，讲述家族兴衰史的电视剧《大宅门》最为经典。
“没有郭宝昌，就没有中国第五代导演的今天” 张艺谋、陈凯歌等人发文悼念
郭宝昌去世的消息传出后，多位导演、演员发文悼念。
作为中国第四代导演，郭宝昌在广西电影制片厂任职时，他曾大力提携后辈，支持张艺谋、陈凯歌等导演推出《一个和八个》《黄土地》等作品。《大宅门》开机仪式上，张艺谋曾深情地说，“没有郭宝昌，就没有中国第五代导演的今天”。
昨天下午，张艺谋也通过其工作室微博账号发文悼念，“惊悉郭宝昌先生逝世，不胜哀伤！1982年毕业分到广西厂，初来乍到的几个年轻人，得到‘郭爷’的举荐和欣赏，感恩之心至今铭记。几个人凡去他家蹭饭时，回回听他聊‘大宅门’梦，点点滴滴仍历历在目，令人唏嘘。郭宝昌先生一路走好，天堂仍有大宅门……”
导演陈凯歌也通过电影《志愿军：雄兵出击》微博发了一封手写信悼念郭宝昌：“宝昌宝爷是我的师兄、朋友和老师，在我拍第一部电影时给过我很大的帮助，至今难忘。宝爷的血脉和北京联系在一起，他因此才拍出了《大宅门》这样的经典作品，北京也因此而记住了宝昌的名字。回想他的音容，心中满是眷恋，愿他的在天之灵永远属于北京。”
另外，在《大宅门》中饰演“白三爷”的刘佩琦也通过其工作室发文：“惊悉郭宝昌导演仙逝不敢信，经核实后内心无比悲痛，太突然毫无心理准备。前几天给我发微信说10月21日发布小说《大宅门》，我还说又能见到宝爷了，没想到……就差10天。回忆我与宝爷合作的点点滴滴，不禁泪流满面，人走了，可宝爷在我心中的那座丰碑永远不会走，永远封存在我心中，愿宝爷一路走好，在极乐世界里再续辉煌，用您写的台词说：‘人人都能看得见’，宝爷您西鹤平安，刘佩琦永远怀念您！”
“我献上的不仅仅是一部剧，更是我生命的全部” 16岁开始创作《大宅门》
郭宝昌原名李保常，1940年出生于北京。他身世曲折，饱经沧桑，两岁时，父亲冻死街头，母亲以80块大洋将他卖到了河北。三姨觉得卖便宜了，又借钱把他赎回，以200块大洋转卖给了同仁堂乐家四爷的姨太太郭榕，从此李保常改名郭宝昌。来到乐家后，郭宝昌虽然是富贵少爷，但因不是亲子，颇受歧视和欺负。
讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺兴衰史以及医药世家白府三代恩恩怨怨的经典国剧《大宅门》，就是郭宝昌以自己亲身经历为原型创作的。剧中，百草厅的原型其实就是大清末年的同仁堂，男主白景琦的生活原型就是郭宝昌的养父乐镜宇。2001年，该剧在央视一套黄金时段首播，即以17.74点的收视率夺得2001年央视年度收视冠军，至今豆瓣评分仍高达9.4分。
《大宅门》剧本的创作过程也十分坎坷，前后历时38年。高中二年级时，受《红楼梦》《战争与和平》《水浒传》《基督山恩仇记》影响，16岁的郭宝昌就开始动手创作家族题材的小说《大宅门》，可惜稿子先后四次被毁。
1995年春节过后，拍了几部剧手里攒了20万元的郭宝昌，决心重新提笔创作《大宅门》，“每天7点起床，8点准时坐到书桌前写剧本。夜里12点准时睡觉，不参与任何社会活动，不接见任何亲朋好友，冰箱里装满各种熟食，烧一大壶开水。”
创作过程中，郭宝昌经常哭得不能自已：“创作剧本《大宅门》，我又将自己的人生过了一遍，4个多月的创作过程中，眼泪、心痛、纠结、悲伤一直伴随着我……我献上的不仅仅是一部剧，更是我生命的全部。”
“绝不能让母亲挑出一丝一毫的毛病来” 李香秀原型就是郭宝昌养母
电视剧《大宅门》中的故事，70%的内容来源于真人真事。
剧中李香秀这个角色的原型就是郭宝昌的养母。郭宝昌后来回忆说：“每场戏，每句词，每个动作我都字斟句酌、小心翼翼，绝不能让母亲挑出一丝一毫的毛病来。我把对母亲的怀念、敬仰、深深的爱都寄托在这个人物身上了。 后来网上有人评论说，因为李香秀这个人物写的就是作者本人的养母，所以塑造得特别完美。这话说得没错。”
郭宝昌入行多年，人缘极好。《大宅门》开拍后，众多知名导演、演员都慕名而来，在剧中跑起了龙套。据说，陈凯歌导演当时开着车赶到了北京怀柔的拍摄现场，郭宝昌在现场给他编了一个角色，让他演济南府台衙门的一个差官，陈凯歌连气都没来得及喘就化好装上场了。
张艺谋导演则在剧中饰演了太监李莲英，本来只有几场戏，而且这个角色其实可以戴着帽子演，完全可以不剃光头，但张艺谋主动要求剃了光头。姜文导演在这部剧中饰演了一位贪得无厌的济南府府台大人。
郭宝昌晚年时又把《大宅门》相继搬上话剧和京剧的舞台。两年前，81岁的郭宝昌依旧笔耕不辍，出版了两本书，一本是讲京剧的《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》，一本是自传体散文《都是大角色》，讲他在“大宅门”中结识的各种小人物，但“宝爷”眼里，他们都是大角色。
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《大宅门》
郭宝昌离世前完成的60万字长篇小说《大宅门》定稿，在原有剧本书基础之上，他又对故事进行了大幅调整，补充增删内容达十几万字。本书中，郭宝昌挖出了一条时光隧道，复活了清末民初著名医药世家同仁堂的宅门往事，为读者呈现了近代中国波澜壮阔的历史轨迹，几经沉浮的家族命运和百年老店的荣辱兴衰。
《都是大角色》
郭宝昌自传式散文，以一众天赋异禀的“小人物”串联起自己80余年曲折人生路上的雪泥鸿爪，继续讲述《大宅门》意犹未尽的故事。郭宝昌自幼被卖进豪门，饱经沧桑，阅尽世情。对艺术的痴迷和探索，他和梨园名宿的奇缘，他对第五代导演的扶持以及和他们的友谊，他被命运拨弄而缺乏亲情的孤独……跌宕起伏的经历，加上这些经历中遇到的奇人异事，构成了他异于常人的非凡人生。
《了不起的游戏》
郭宝昌一生挚爱京剧，对京剧舞台、源流、掌故都深有研究，是著名票友；又因电影导演的专业熟读西方文艺理论，这让他对近百年来有关中国京剧含混不清的美学定义产生了质疑和思考。本书不仅从中国文化的内部梳理出了京剧独特的美学特征，摆脱以往用西方文艺理论和概念解读研究京剧的套路，更是深植于京剧艺术内部、立足中国文化立场，用京剧原有的“行话”、中国文化独有的哲学和美学思维，说清楚了中国京剧自己的故事。