最早关注诗人余秀华，源于纪录片《摇摇晃晃的人间》。里面有一个场景，在院子回廊处，她支起一个方桌，桌上摆了一台笔记本电脑。远处的树梢在风中摇摆，静谧恬淡。在这个村落，她在写诗。
余秀华曾在诗集后记中坦承自己写作的困难，需要极大的力气保持身体平衡，扭扭曲曲地写出每一个字，可最后还是写到了写作的希望——诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来。不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。
由此想到李清照。李清照，天才少女，18岁嫁给吏部侍郎之子、21岁的赵明诚。
两人志同道合，在文物学著作《金石录》中，整理了他们夫妻俩收藏的上千种古代青铜器和碑刻上的铭文拓片，并分别撰写了题记，记述了这些金石文物两人如何收集来的、又是为何散落的。
写《凤凰台上忆吹箫》时，赵明诚大约正在出任莱州太守，李清照没有同行，字里行间写下相思之情，“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”
北宋末年，赵明诚在战乱时弃城逃跑，李清照又写下，“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”这几句词有其英气硬朗的抱负，也许，也是对赵明诚的怒其不争。
人到中年，赵明诚离世，李清照两鬓斑白，写下这首《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》：
“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风雨来佳。
终日向人多酝籍，木犀花。”
这阕词的后两句，按字面意思理解，是说生病时，靠在枕上看书多么美好，门前的景色在雨中更佳。我读来更多的感受是，生病时，眼及之处也有能安慰她的风景，也许，就是此刻门前的木樨花。
也许，每个人都是找路的人，每个人的心里都曾有过摇摇晃晃的时刻，但也终会与自己的“拐杖”相遇，将才华发挥到极致，在新的支点继续热爱。