《水边的修辞》 陆春祥 著 浙江文艺出版社 2023年5月
“吾家钓台畔”岁月长歌手札（之六）
本书是抒写故乡历史与情怀的长篇散文作品，以富春江为核心视角，通过你、我、他（她）三卷的全面挖掘，呈现了两千多年来大江丰厚的历史人文，结合作者自身经历和今日家乡人、家乡貌，擘画一方土地上延绵几千年的文化与精神。
陆春祥
故乡是一本大书，似乎永远也读不完，越读越深奥。
故乡也是长在你脑海里那朵鲜艳的花，似乎随时可以采撷呈现美。
写作者最想做的事，便是让他的故乡显得与众不同，而且还要足够的与众不同。虽然，地域，经历，年龄，民族，或者性格，每个作者都不会完全相同，但许多作者笔下的故乡，几乎都有让人读了无奈的陈词。《水边的修辞》想尽力显现一些不同，就如法国诗人缪塞说的那样：我的杯虽小，但我用我的杯喝水。
春山如笑，一元又始。此刻，我伫立富春江边，看着缓缓而沉着流动的碧波，写下一些碎思。
几个奇思妙想：
飞鸟、大鱼、桐树、种子……
本书的写作，我起先有几个奇思妙想的角度：
先变成一只自由的飞鸟，大江，群山，动植物、生民，任意俯瞰，一目了然，想飞哪里就飞哪里。又想变成一棵长在富春山上的树，一棵桐树吧，饱经风雨，快沐时光，闲了就与桐君、严光聊聊天。还想变成富春江中陪伴严光的一条大鱼，自然得是鱼的精灵了，躲过《富春山居图》中那几杆浅浅的鱼钩，又躲过渔民细密而结实的渔网，再躲过日日甩向江中的张牙舞爪的长铁滚钩，避开所有的不怀好意，感知水的清冽江的凝重，自由闲适生活。
又一一自我否决。
奋飞在空中的鸟，每每看到富春山上那闲散的白云，常自愧不如，要是一朵白云就好了，不为生活奔忙，整天这么浮游。做一棵伫立不动的桐树，虽说有足够的时间思考，虽说可以随意铺展根系，但思而不能走有啥意思？它想行走啊，它一直想做一棵能行走的树，这一点，它远不如它的种子，种子可以到达世界上任何地方。看见两岸的人们在树底下洒扫出一袋袋的枯叶，鱼就知道，枯叶们又收走了树的青春，它在江中又生活了一年。它也怕黑暗，幸好，这江中流动的，大部分都是亮晶晶的清波。
接下来，就是你们看到的眼前这本《水边的修辞》。
“你”“我”“他”的水边事
桐庐县地形图的形状，有点像一片长条的树叶，母亲河富春江与她的支流分水江呈丁字形紧密相交，她们滋润着这片树叶上的每一位子民，从古到今。
水边人，水边事，《水边的修辞》分“你”“我”“他（她）”三卷。
“你”卷：《桐树下的茅屋》（桐君），《黄昏过钓台》（严子陵），《春山》（范仲淹），《公望富春》（黄公望），水边古人，故事悠长。
“我”卷：《水边的修辞》（童年至读大学前），《在美院的日子》（高中教师七年），《圆通路5号》（宣传部办报前期经历），《养小录》（我家的幼鸟与幼儿），《百江辞典》（我眼中的故乡），水边的我，故乡回望。
他（她）卷：《欢喜树》（中通集团董事长赖梅松），《乃粒》（中国水稻研究所所长、中国工程院院士胡培松），《主角》（越剧梅花奖得主陈雪萍），《羽飞》（东京奥运会羽毛球冠军陈雨菲），水边今人，传奇人生。
我一直想写一本意义广阔一点的书。
历代笔记新说系列，侧重内容上的挖掘探索，我读历代笔记，是想发现个中饱含着千年思想的灵光。《九万里风》，东西南北中的逍遥游历，侧重对深邃历史与广阔地理的一种零距离感知。
而《水边的修辞》，水边只是地理方位。修辞，我取《易经》中“修辞立其诚”之意，“修辞”仅仅是手段，“立诚”才是目的，寻找好的文辞，是为了表达美好的品德，故我的“修辞”有两义：一是良好的表达，叙述语言，尽力追求有文、有思、有趣；二为真实的表达，“你”“我”“他（她）”三卷均为诚实记叙。虽是眼前的波浪，但我知道，富春江与所有的水都有联系，它一定会流入钱塘江，再入东海，再汇入太平洋的。
有人做过这样一个关于水的试验：水也会因为人对它的态度而呈现美或丑的结构形态。这显然神奇，但我相信水的绝妙。
万物皆有灵，包括植物与水。
富春江的清流，与隐士桐君、严光、黄公望等的气质极为匹配，与诗人谢灵运、杜牧、范仲淹、苏轼、陆游等的审美也极为吻合，两千多年来，因江生发的七千多首诗词，都可以证明这种奇妙。现在桐庐段的富春江，皆为二类水质，有的地段，水质已经达到一类。在她的怀抱里，春水行舟，如坐天上，或者，从流飘荡，任意东西。古人实验过的，今天依然可以体验。
我深知，尽管也是陈词，散乱片段与宏大叙事相距极远，但好在故乡不会计较，我只是为了看清楚自己以及自己生活的地方，所有的迷茫与追问，都带着我少年时疼痛的体温与坦诚的思索。
大自然的苏醒，异常壮阔。暮春罗布，夏音涌动，子在富春江上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜！