读本书

  人是怎样走向危机？又如何面对危机？在一个理想匮乏的年代，拥有理想，便注定拥抱危机。

  文/王姝（杭州）

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  亨利·米勒说：“人在世界上是孤独的”。我想，孤独说到底，应当是一种精神形态。人类顶着一根脆弱而又坚韧的思想芦苇，在广袤的世界上独自行走。理想照耀的光亮度越大，孤独的形态越是凸显。在金融小说《银行家》中，主人公马文就是这样一名孤独的银行家。

  融入全球经济一体化后的中国金融市场，波诡云谲，危机中酝酿着机遇，而中国的改革大潮更是金融风云的巨大推手。马文就这样孤独地站在时代的风尖浪口，以一己之力，驾驭浩渺大洋中的一只小船，也许飘摇，必然不安。与其说他是职业金融家的一个缩影，不如说是作者思考人性“孤独”的结果。围绕着马文展开的金融之战，那么切实，但又不全只是现实。它更是一场自我对自我的追逐，是人类共有的，对心灵圣地、精神憩园的永恒梦想。

  作者在其中借助“约克纳帕塔法世系”探讨一个普适性的话题：人是怎样走向危机？又如何面对危机？在一个理想匮乏的年代，拥有理想，便注定拥抱危机。

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  这是一部揭示危机的小说，呈现了自然危机、金融危机与情感危机下人性的多元，以及友情与理想的力量。小说描绘了金融职场鲜为人知的细节和波澜壮阔的场景，但显然作者的目的不在于此，而是直指人之“精神”的病痛与自救。

  于是，我们看到马文会去盲人学校与孩子一起听雪，想方设法让盲童找到光明与飞翔的感觉，甚至还冒着生命危险帮助他人寻找生父。马文总是能看到未来的自己，站在某个角落，独自徜徉或者自语。他是那么焦虑和不安分，虽然身处金融高管，历经繁华。

  也有人说，《银行家》是一部小资情调的小说，因为里面呈现了物象与心情的高贵，甚至有一种咄咄逼人的叙事风格。在我看来，小资是一种伪紧张。正因为《银行家》生活之质实，呈现出生存的紧张，也正因为《银行家》透过现实危机写心灵危机，才将生存的紧张转化为真实的、存在的紧张。这不仅是一种状态、一种叙事节奏，更是小说的本质。小说中马文、街舞教师、盲童的breaking之舞（霹雳舞），充满了精神的张力和迸发的激情。而这，不仅仅是一种多元艺术元素的运用，恐怕更直指禅心。

  在开放式的结尾中，作者这样描述小说主人公：“转动方向盘，驶向城市的前方。音乐声中，我看到阳光，蓝天，白云，青草，自由之河”。

  正如作者在后记中提及的：活着并坚毅地延续是为了成为dream catcher。

  追梦人。

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  本书作者王志强的职业经历可谓丰富，从军人、记者、秘书，到银行信贷部主管，再到支行行长。在《银行家》之前，还著有《银界》《银色家族》两部长篇小说，并称为“金融三部曲”，之后还将会有第四部《银雀地》——展现中国近代钱庄业的发展。

  金融专家的文学理想与青年作家的金融世界，作者似乎在矛盾的两极实现了和谐和统一。如果这些书能搬上荧屏或荧幕，绝大多数人也许读到的是职场风云、金融苍狗，但那骨子里的孤独仍然不变。